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文丨谦叔 伊玲 葛怡然 图丨来源于网络
这几天，《欢乐颂2》的戏份到了高潮：安迪越到后越装，倒是王子文演技太惊艳了！
最好看的一场戏是怒对应勤妈。应勤妈向小邱求助，希望她能想办法救救自己和儿子。曲筱绡站出来：救你儿子可以，你得认小邱做儿媳。看这气场！
思路非常清晰：我救的是小邱的男朋友应勤，不是你儿子应勤。
应勤妈狡辩说自己是向邱莹莹求救过，但是为了牺牲原则来救儿子，她会选择放弃。
而她所谓的原则，就是不愿意要一个“不讲原则没有道德”的姑娘做儿媳。
说得赵医生都听不下去了，应勤妈看到形势对自己不利，决定走为上，又惨遭曲筱绡围堵，并受到一万点攻击：你不能干涉子女自由恋爱。
应勤妈只能说自己家是普通本分人家，只求儿子找个普通儿媳，过一辈子。（这段话，听得曲筱绡直翻白眼）
但是又对邱莹莹展开攻击。
“那种听几句甜言蜜语，收到点花，衣服呀，包包啊就丢掉廉耻的姑娘，我不要！”
狭小空间里的群戏，王子文驾驭的很有层次感。
第一步不是上来就机关枪，先是气到一时语塞。
随后，被应母口中的“丢掉廉耻”激发战斗力，怒火蹭的到2米8！
对应勤妈句句扎心，刀刀见血，让她落荒而逃。
一转身，看到邱莹莹哭，就秒变皱眉+跺脚，满脸的恨铁不成钢。
等护完犊子，发现屋里有“前男友”赵医生，曲筱绡一下愣住，撸撸头发企图伪装淑女，秒怂想溜。
被赵医生抱着，嘴里嚷嚷着，但仔细看，眉宇间还透着乐，四肢灵活的要命。
其实《欢乐颂》第一季刚播的时候，这个角色口碑很两极，有人爱她的古怪精灵，但有人觉得人设不饱满，就是个只会捉弄人，说话超级损的富二代、暴发户。
第二部开播后半场，我觉得王子文把这个令人又爱又恨的角色演活了。
比如面对男神，有肆无忌惮的那种嗲。她的嗲，跟关关情窦初开的羞涩完全不同，她是老司机开车的辣。
但另一面，做生意时又是比另外四美拎得清，动不动毒舌的小老板。
但失恋时，平常最混不吝的曲筱绡，竟然也会怕，也会哭。
每次还都能哭得不一样。
比如，在发现自己闯下大祸，联系不上赵医生时，表情是失魂落魄，慌张到蹲下抱住无助的自己。跟平时的鬼马判若两人。
等了一夜接到赵医生，虽然只是个10来分钟的电话，但曲筱绡的脸上，有怕听到“分手”两个字的忐忑。
对男友的挽留。（爱情面前，混世魔王也会卑微）
以及，认清现实的无奈放手。
一夜没睡的憔悴，眼角挂着泪，眼睛里已经没有了妖精特有的神采。
“你说这种男朋友她有什么好啊，谁希望跟他在一起呀，什么交响乐，什么空谷幽兰，莎士比亚，我通通都不喜欢，我不喜欢说话文绉绉的，更不喜欢每天都惴惴不安，天天担心人离开我”
还有这场醉酒戏：喝醉了的曲筱绡，来到2202，对着关关说着藏在心底的话，不舍，傻笑，无奈，一气呵成。你就觉得失恋就应该是她那个样子。
真的让人很惋惜他俩的分手。（你们俩那么相爱，赶紧在一起啊！！！）
“只许邱莹莹犯傻，不许我犯傻，我不是人呐！”
嚣张跋扈、古灵精怪、失去所爱后也会痛哭流涕，难过到心碎，但不沉沦，还能360度无死角切换，这样的曲筱绡配的上赵医生嘴里说的有趣，这段替樊大姐解决家庭问题的戏，社会我曲姐。
其实五美里面，王子文外型不占优势：个子太矮了。王凯整整比她高出一个头。但是，王子文却把劣势扭转了，小身体里爆发的大能量，一个字：灵。
王子文30岁了，对女演员来说，已经不是成名的好时间。
其实19岁的时候，她就该红了。
1987年出生的王子文，好多事都发生在2006年，她19岁这一年。
刚出道就跟中国国际电视总公司签了一个15年长约，新人王子文的自由度几乎为零，还连续错失两部大片。
其中之一是《功夫 2》，后来渐渐烂尾，没了下文；另一个是张艺谋的《满城尽带黄金甲》，跟遭遇换角的“小王子”黄轩一样，王子文也……被换掉了。
当时的报道是，王子文因为合约问题，与女主角失之交臂。还有一种说法：李曼是凭“身材优势”把王子文PK掉的。《黄金甲》上映时，满屏的“波涛汹涌”似乎也证明了这一点。
虽然没赶上大导演大制作，王子文还是被许鞍华选中，出演了《姨妈的后现代生活》。
演了一个上海弄堂女孩飞飞，跟外婆相依为命，脸上一半明艳动人，一半是烫伤疤痕。走在街上，被小青年吹口哨挑逗，把头发一撩，掌掴小青年。
还是在这一年，一直跟王子文捆绑着的关键人物出现了——王朔。
外界的说法是：王朔和王子文的爷爷是“故交”。王子文自己的交代是：他的邻居是我的一个朋友，我和王老师关系很一般，见面打个招呼聊两句而已。
但俩人的交集显然不止“打个招呼聊两句”而已。
王子文不是刚出道就签了长约嘛，可是一年内，王子文就后悔了，毁约可以，要赔公司80万。一个北漂小姑娘，没有钱，没有名气。怎么办？
这时候王朔挺身而出，帮她打官司，还讲了一段很感性的话，被当时的媒体报道形容为“英雄救美”：
“路不平有人鸣。难道社会这一点公道心、正义感都没有吗？我为一小女孩儿打官司，一定要猜我和她有什么事儿吗？社会不要无耻到这个地步吧。为什么这么高尚的动机大家不愿意相信呢。”
官司后来败诉了，但随即“二王”传出同居绯闻。
公开的采访里，王子文讲到王朔，把王朔称为“精神枕头”，对王朔的形容是：他带给我的东西是其他男人不能取代的。
“精神枕头”四个字绝妙，令人充满了想象。
想象一下一个14岁到北京打拼的女孩：年轻，长的好看，想出人头地，却没有背景。在女孩最空白迷茫的阶段，如果遇到能够指引和帮助自己的男人，只要不违背法律和道德层面，产生一段暂时依赖和精神指引的关系，倒还是蛮符合王朔一贯风格的：文艺，不讨人厌烦。
那次采访虽然被媒体大搞标题党，倒是令人激赏。比起那些商业化的，充满套路缺乏真诚的艺人，起码能看到她性格里的真实。
这点真实，在娱乐圈很珍贵。
很多出色的演员，银幕之下都有非常明显的瑕疵，比如金城武不善社交；比如周迅结巴……
但是当镜头一对准他们，就会被角色附体，让观众被吸引、被代入。
最烦花瓶女演员的冯小刚，不止一次在电影里用王子文，还都是人物有变化的角色。
《唐山大地震》里演方达的妻子，本来是个麻辣小媳妇，进入经历过唐山大地震的破裂家庭后，渐渐有了温婉的母性。
《1942》里，她演的星星本来是地主家千金小姐，饥荒一来，变成难民。
大小姐特有的骄傲，逃荒路上的步履维艰，偶尔吃撑了弯不下腰的黑色幽默，都演出来了。
追剧观众心里，她的代表角色是《家的N次方》里的齐齐，外号齐齐殿下，爱Cosplay，会调酒，会打游戏，是个古灵精怪的女孩。
把每部戏都发挥得不错，直到等来了《欢乐颂》。
所以王子文对王朔的绯闻，几乎从来不以为意，还跟老同学剖白：有父亲的感觉。
越是坦然面对，倒是显得提问的人“戏太多”，这可能比明星们惯用的打太极更有用，而且这种理直气壮的劲儿，还蛮“曲筱绡”的。
但还是有点变化的：出道时的少女意气褪去了，不再动不动掏心掏肺跟媒体说感情了，对自己的事情不再是分享，态度变成了：想知道吗？不告诉你们。
上个月，就有新闻写王子文儿子曝光、老公被扒。
报道里说：记者往王子文老家跑了两趟，拍到王子文父母照顾一个小男孩，疑似就是王子文的儿子。
接着各种号爆料：孩子爹“可能”是一个叫刘丰源的男演员。
可是王子文似乎并不care ，没发声明，没出来澄清，粉丝也不以为意。因为这个年纪有孩子也很合理，而且也没拿孩子炒作，最关键是：人家演技好就行了，生不生孩子，跟谁生，不必交代。
其实王子文这样的艺人，挺难定义。
举个例子，说到范冰冰、景甜，公众对她们的脸、腿、绯闻、背景的关心，要远远胜过对她演技的讨论。
说到周迅，偶尔一部片子没演好，影迷们都会忍不住发声。
前者代表明星，后者代表演员，那，王子文算是哪一种呢？从商业角度，她缺乏现在女明星最热衷的：人设。
王朔绯闻、隐婚生子，这些传闻都挺“明星”的，近期的艺人新媒体指数榜上，甚至超过了“小包总”杨烁和“谢童”邓伦；但是说演技，也拿得出手，又挺“演员”的。所以到底哪一套评价标准，才是更适合她的？
此题无解。
一个女人，过往经历的丰富性，必然会成为她作为一个演员的最大财富，性格中对这个世界的好奇，也是演技的来源之一。从当年对王朔的评价直白大胆，到如今对“生子事件”的不回应，可以看到她的变化。就是懂得保留神秘感和曝光率之间的距离，这也是演员和明星的距离。
如果真如报道所言，那王朔看女人的眼光很准啊！
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