杜马是在一个星光灿烂的夜晚，突发奇兴地在一视频网站上看了斯特拉文斯基的《春之祭》的，此前，他好像一点也不知道能这么方便的看到这一节目。
这是斯特拉文斯基为现代芭蕾所做的音乐。
在上世纪法国巴黎首演的那一天，居然引发了一场骚乱，因了旋律的惊世骇俗，让许多假模假式的上流社会人士受到了惊吓，他们无法明白，一向动人的古典音乐如何能发出如此怪异的声音？听上去，竟像一连串出自魔鬼嘴中的尖锐的噪音。
但斯特拉文斯基亦一举成名，虽然此前亦因了他带有先锋性的舞曲已然在乐坛小有名气了，但此次作为一个社会事件，则让其名声大噪。
杜马知道斯特拉文斯基也是因为听了《春之祭》的缘故，彼时的他，属于刚刚懵懵懂懂、一头雾水地闯入了古典音乐，一首肖斯塔科维奇的交响乐吸引了他，让他踏进了这一仿若深奥的门槛，从此一发而不可收。
接下来是他买了一本介绍唱片的书，书中意外地携带了一张古典音乐的选段，其中就有《春之祭》的片段，他一下子就被震傻了。
我的朋友杜马很容易被某一东西惊呆，当然此一“东西”还必须是沾点艺术气息的，否则杜马先生还真会不屑一顾呢。他有时会表现得十分之傲慢。也就是说，他属于挺酷一人。
很少有人真正的了解他，但我们是知己，知己就是无话不谈，所以我了他这个人，这个叫做杜马的人，就因了《春之祭》的音乐片段，他听完后没犹豫地当即奔了帝都的音乐书店，进门就问：有斯特拉文斯基的《春之祭》吗？说明一下，杜马并不懂外语，甚至不懂拼音，他属于只要是沾了字母的玩意儿一概不识，他之所以敢于理直气壮地直呼斯特拉文斯基之大名，不瞒您说，那是因了随着书附送了那张CD上有详细的中文说明。
营业员脸上，随即浮现出一缕职业性地微笑，问：您要什么版本？
什么什么版本。杜马一下子傻了，他不明白这位营业员为什么要问版本。这是个什么意思，这跟版本有关？我只要斯特拉文斯基的《春之祭》。
后来经过营业员的一番解释，他才释然，原来古典音乐界讲究个“版本学”。杜马暗忖：我又长见识了。
那一天，在营业员的指导下，他选了一张波恩斯坦指挥版的斯特拉文斯基专辑，双碟装。回去听后，他大喜若狂，随后向我大肆炫耀，以致我把杜马的这份炫耀引进到了我的一部小说里，那部小说名叫《遇》。我让杜马在我的小说里活灵活现地出现。
本来是准备将他做为小说中的一号人物来描写的，后来写着写着就不对了，结果成就了另一莫名其妙的人物————陆岛，于是我将原计划安排在杜马头上的音乐发烧友这一业余爱好，转授了陆岛———这一虚构人物。按我原初的设计，这一爱好确实本当属于我的知己杜马的，一留神成了别人的。为此，杜马还跟我这急赤白脸了一回，就差没动手。此为后话，按下不表。
就在那部小说里，我把杜马告诉我的有关听了《春之祭》后的感受，通通送给了陆岛，而且《春之祭》成了陆岛在生活与爱情上一个重要的转折点。这个也按下不表了。由此诸君不难理解，为什么杜马要跟我急眼，这也不能怪他，哪个叫我在没有获得授权的情况下盗用了杜马的高见呢，说起来，这也是有版权的，这事我做得是有点厚颜无耻。
扯远了，回到主题。
杜马直到那天晚上才知道视频上可以看《春之祭》，很现代的芭蕾舞剧，与他想象的还是有些距离的，他想到了是一场献祭仪式，但是拜天地降甘霖的生命仪式，他万万没有想到这是一个关于少女的献祭仪式。
他看的入迷了。
看后，他沉浸了一会儿，体味着影像中的《春之祭》予以他的全新感受，他感到了满足，感到了对现代艺术的一种令他激动的欣悦，与此同时，他想起了他刚入手的德国现代作曲家亨策的作品集。
在一位乐侠告知他之前，他从未听说过亨策这个人，那位乐侠在介绍他时，只是说到了他的音乐是在勋伯格与里盖蒂之间。
很现代的，我想你会喜欢，因为你像一位诗人。
凭借这句话，杜马的直觉在明白无误地告诉他：越紧买下他的作品集，你会喜欢的，就像喜欢现代主义的斯特拉文斯基与里盖蒂一样。
他拆了亨策作品集的密封圈，取出CD1，放进音响系统。
很快音乐响起了，果然极其现代，果然没有里盖蒂那么激进，但比斯特拉文斯基走得更远。听了那么一会儿，他着实惊了一下，因为这首曲子，这首亨策的第一交响乐，听上去居然颇像是《春之祭》的音乐延续————它完全处在《春之祭》的音乐氛围里，亦在杜马的情绪范畴中，于是，这个在空间中继续延展的乐句，让杜马变得高度地亢奋了。
杜马告诉我，他一路听下来，亨策的音乐极具解构主义精神，以致在音乐中刻意地瓦解旋律，颠覆调性，以及反叛既有的音乐规则。丫是一位后现代主义音乐家，杜马兴奋地说，肯定丫属于一坏孩子，就像我一样。说完，杜马嘎嘎嘎地朗声大笑了起来，听上去也像一魔鬼的笑。
杜马认为，亨策的音乐妙不可言，它丝毫不具备传统意义上的所谓好听，它也没有任何企图准备打动或感动你，也不想在你心灵深处给你玩个什么感伤呵或痛苦什么的，就如同传统的浪漫主义音乐那般，它不玩这个，他离经叛道地剑走偏锋，充满了尖噪、混乱、无事生非、群魔乱舞的声响。
你不觉得这个“声音“，这种你或许一时还难以习惯的“噪音”，正是我们所置身的这个荒诞不经的时代吗？只不过它不用我们所熟悉的语言，而是用乐句、音符这一表现形式，为当下这个良知与道义沉沦的时代，勾勒出了一幅形神毕肖的音乐形象，真牛逼！
杜马两眼放光地说。他霍地一下站起，激动地在屋子里来回走动，手臂不断地大弧度地挥舞着，大声地说着他认为的那些从亨策的音乐中发现的闪着金光的思想。
你明白了我，他突然弯下腰，咄咄逼人地盯着我，目光炯炯，我一哆嗦，惊恐地说：明白了，我……
牛逼，他向空中打了一个响指：伟大的亨策，他发现这个时代，于是这个时代响起了他的声音，我向他致敬……
杜马一直在自言自语地滔滔不绝，完全无视我的存在。他就这么一人。我悄悄地告诉你们，丫很可能精神出了点问题，我不能确定，但感觉是，千万别跟人说，这事就我一人知道。
我觉得此时的杜马像打了吗啡般陷入了癫狂，以致飘飘欲仙地产生了幻觉：他正在激动地听着亨策的音乐，一彪衣冠楚楚的大傻帽，正襟危坐地在国家大剧院聆听，但见一赤膊上阵的大汉拎着指挥棒就抡开了指挥乐队，噪音立马充斥了整个剧场，他们顿然大惊失色，没过多久面，一个个面如土色地抱头鼠蹿了，结果若大的剧场就剩杜马一人。他知台上那一牛逼的汉子就是亨策。便快步走上舞台，拍拍那人的肩膀说：嘿，哥儿们，剧场没人了。
不还有你吗，那人大笑说。
你听懂我在说什么了？
又是一声断喝，响彻在我的耳鼓，把我震得二次哆嗦了一下，我从幻觉中醒转过来，只见杜马瞪大了一双灯笼般的眼睛，正怒视地看着我。
听懂了。我胆怯地回答。
我听到了一声惊天动地地狂然大笑。
紧接着，我仿佛听到了从隔壁传来一片惊恐地呼救声：
地震啦！
杜马挥舞着手臂，继续着他惊世骇俗的滔滔不绝。
而我，基本快疯了！
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